Geoefend voor uren per dag. Gedurende deze tijd heb ik echt ontwikkeld aantal goede disciplinaire vaardigheden voor zover de praktijk betreft. Ik zou splitsen de dag. Ochtend spelen Bach fuga's of wat dan ook martelende klassieke gitaar stuk dat mij had slavernij op het moment. Een pauze voor lunch en in de middag zou ik pak mijn elektrische gitaar en ploegen door viool en fluit muziek, die ik van de muziekschool bibliotheek had gehuurd, mijn elkaar sight-lezen te krijgen.
Het lezen van jazz en pop muziek is heel anders dan de klassieke muziek omdat frasering interpretatie is ten opzichte van het genre wordt afgespeeld. Dus het is zo veel over het luisteren naar de band als het is het lezen van de noot waarden. Dus ik wilde om samen te komen dat. Tot slot heb ik gewerkt aan jazz harmonie, specifiek woordenschat voor het spelen op veranderingen. De Charlie Parker Omnibook was mijn bijbel, maar ik wil ook luisteren naar de be-bop spelers en stelen hun zinnen en proberen te achterhalen hoe ik hen zou moeten werken in mijn eigen spel.
Ik herinner me stelen van Cannonball Adderly, Miles Davis, Mike Brecker, en ik werd verliefd op de swingende stijlen van pianisten Red Garland en Wynton Kelly, die beiden gespeeld op Miles Davis 'album "Mijlpalen", een plaat die een diepgaand effect gehad op mij. Net zo belangrijk, ik luisterde naar de manier waarop deze muzikanten zou de muziek te voelen. Het was niet alleen over de notes.Wynton Kelly in het bijzonder had een bepaald iets over het spelen op veranderde akkoorden. Hij zou 4 note zinnen die zou worden herhaald in tweederde gaan bagatelliseren. Soms in hele tonen.
In feite veel jazz jongens wist dat ik op het moment dat zou leuk zijn stijl te maken een beetje door het zingen van zijn naam als ze speelden die motieven, gaande "Wyn-ton-Kell-ey-Wyn-ton-Kell-ey" en ga zo maar door . Nadat ik de knie van zijn ideeën zou ik mezelf zitten a