Enkele jaren later de middelen van het orkest werden vergroot zodat trompetten en pauken kunnen worden toegevoegd als dat nodig is. Zelfs toen Haydn deed gebruik trompetten, scoorde hij voor hen, zodat ze een octaaf of een zesde boven de hoorns gespeeld. Om deze dunne regeling voegde hij drums voor begeleiding. Hij voelde waarschijnlijk de behoefte in te vullen met iets, en de drums leek het meest geschikt is. Mozart, die in de eerste leerling van Haydn was, maar wiens genialiteit tilde hem naar een plaats boven zijn meester, leek Haydns afkeer te delen voor trompetten.
Deze antipathie voor trompetten was te danken aan een zeer gevoelige aard. Tot Mozart was tien jaar oud, het geluid van de trompet was tergend pijnlijk voor hem, en hij kon het niet verdragen. Als volwassene vond hij weinig plezier trompetten, en hij spaarzaam gebruikte ze. In 1788 schreef hij zijn drie grootste symfonieën, maar slechts twee van hen gebruikte hij de trompet. Hij kon niet verdragen de hoge klaroen delen geschreven door Bach en Händel hij zelfs sommige van deze muziek herschikt, waardoor de hoge clarion onderdelen aan de klarinetten.
Beethoven schreef het algemeen voor twee trompetten en vaak gebruikt ze als solo-instrumenten. Dit kan nauwelijks worden uitgelegd dat Beethoven was vooral dol op de trompet, want het was een bekende gewoonte van zijn om zo veel mogelijk te scoren voor alle spelers in het orkest en door te geven rond de solo delen om ze allemaal geïnteresseerd te houden . In het algemeen volgde hij de gewoonte van Mozart en Haydn in het omgaan met de trompetten, schrijven voor hen delen die een octaaf, een zesde of soms een derde boven de hoorns, alles onder begeleiding van de bonzen van de pauken waren.
Hoewel het waarschijnlijk net zo goed was dat de trend was weg van de hoge Clarion schrijven van Bach en Händel, de componisten die volgden geen enkele schrijven voor de trompet, die zo interessant was uitvinden. Bach en Händel en hun voorgangers ma