Ze blijkbaar niet dat goed van de lange trompetten waarop was het mogelijk om chromatisch spelen in de hogere registers. Dit soort van spelen was een man killer voor de trompetters, maar het had mogelijkheden die sommige gevoel waren niet ten volle benut. Deze oude meesters wisten ook over het toevoegen van oplichters de eenvoudige trompet, met het oog op het verkrijgen, door te springen van de ene trompet naar de andere, iets benaderende chromatische spelen.
Succes van Wagner met dit type instrument blijkt goed genoeg dat Mozart, Haydn en Beethoven over het hoofd gezien de mogelijkheden in de trompet van hun tijd. In plaats van gebruik te maken van de lange trompet met zijn diatonische en chromatische hogere registers, en in plaats van het gebruik van de trompet met boeven net als Wagner, zij stelden zich tevreden met het schrijven van dunne tonica en dominant akkoorden voor deze instrumenten.
Mogelijk wordt verwacht te veel, zelfs uit dergelijke genieën als Haydn, Mozart en Beethoven, op zoek naar trompet schrijven voorbij de dunne akkoorden op basis van de tonica en dominant. Immers, hoewel Wagner deed grote dingen op de eenvoudige trompet zonder ventielen, hij had voor hem het voorbeeld van de zuiger-trompet prestaties. Hij koos voor de eenvoudige trompet, omdat hij liever de toon aan die van het ventiel trompet, maar het voorbeeld van de klep trompet moet hebben voorgesteld de superieure trompet schrijven voor de eenvoudige trompet.
Te waarderen wat Haydn, Mozart en Beethoven waren tegen, hoeven we alleen maar te onderzoeken wat voor soort muziek is geschreven voor de reguliere militaire bugel vandaag. Bugel gesprekken zijn beperkt tot vijf of zes noten. Andere noten zijn mogelijk, maar deze vijf of zes zijn de beste in kwaliteit en de makkelijkste om obstakels blow.The in het maken van muziek met deze aantekeningen zijn duidelijk. Ze hebben grote verschillen tussen hen, en hun bereik b